Page 13 - Слово№19 2023 г.

№19 2023 г. слово о театре

ную психологическую школу. Спек- пространство, отгороженное от прочей
такли мастера, трепетно следующего цивилизации стенами, с диктатом право-
авторскому тексту и духу, насыщены славного Интернета и китайским языком в
сильными актерскими работами, с вы- качестве главенствующего. Может быть…
сокой температурой сопереживания Но что вряд ли оспоримо, это победа ма-
людям, оказавшимся не у дел, пережи- триархата, на фоне которого бледными
вающим творческий кризис либо, если тенями видятся прекраснодушные кали-
не попавшим под «красное колесо», то новцы, тогда как все три женщины се-
в беспомощном предчувствии слома мейства Кабановых (Катерина, Варвара,
всей жизни. Марфа Игнатьевна) наделены огромной
жизненной силой, и для них без вариан-
тов – жить по-своему либо никак.
Из спектаклей Олега Еремина (Петер-
бург) на сахалинской сцене сложилась
трилогия, в которой анатомируется про-
блематика власти: «Скупой» – о власти
денег над человеческой душой, «Соба-
чье сердце» – о власти маргиналов, до
нее дорвавшихся, «Мария Стюарт» – о
природе власти, о власти женщины и
женщинах во власти.

«Гроза»
Его более молодые коллеги нередко
вызывают в свой адрес гневные кли-
ки зрителей: «Напишете себе пьесу для
своих экзерсисов, а от Чехова (Пушкина,
Гоголя – нужное вставить) руки прочь!».
Но театр не документирует литературу, а
стремится классику зарифмовать с сов-
ременностью, играя с формой, локаци-
ей, интертекстуальными связями, чтобы
не повториться, а может быть, открыть «Собачье сердце»
новые созвучия. И понятно,
что модернистские вариации
разделят не все. Но как часто
футурологическая фантазия
писателей (поэтов, режиссе-
ров) оказывалась всего лишь
«отложенной публикацией». В
антиутопии, какой предстала
«Гроза» Островского в поста-
новке Александра Созонова
(Москва), предлагается один
из вариантов будущего. Рос-
сия 2159 года – безвоздушное «Мария Стюарт»
11