Page 90 - Солнцеворот. Про солнце от А до Я. Марина Ким, Елизавета Костенко

Произведения А. Скрябина, са-
мого мистического композитора Се-
ребряного века — уникальный при-

мер особого звучания, торжество
творческого духа и «ослепляющего»

экстаза. Его музыка полна «света» —
поначалу метафорического, а затем

реального. Скрябин выразил фило-
софию солнцепоклонничества с по-

мощью своих специфических цвето-
музыкальных средств.
Оппозиция «свет – тьма» отра-

жается в музыкальных произведени-
ях как противостояние «высокий ре-

гистр – низкий регистр» и слышится в
многочисленных «утрах», «закатах»,

«ноктюрнах». Яркий пример — «Рассвет на Москва-реке» М. Мусоргского,
где прояснение неба солнцем создаётся переходом мелодии в верхний, бо-

лее светлый регистр.
Ещё один приём «свет – тень» в сопоставлении «мажор – минор». В ма-

жоре звучит «Утро» у Э. Грига, С. Про-
кофьева, Н. Жиганова. В том же ладу

— рассветы в финалах опер «Ночь пе-
ред рождеством» и «Снегурочка» Н.
Римского-Корсакова.

Образ величия солнца подвер-
гается сомнению в футуристической

опере М. Матюшина и А. Кручёных
«Победа над солнцем», целиком по-

строенной на литературной, музы-
кальной и живописной алогичности.

Победа над Солнцем есть победа над
привычным понятием о солнце как о
красоте. Опера провозглашает со-

здание нового мира, нового универ-

сума и, соответственно, нового чело-
века.

90