Page 64 - «Фольклор палеоазиатских народов» Сборник материалов

ФОЛЬКЛОР И ЭТНОГРАФИЯ ПАЛЕОАЗИАТСКИХ НАРОДОВ:
ПРОБЛЕМЫ СОБИРАНИЯ, ИЗУЧЕНИЯ, ПУБЛИКАЦИИ

ние родилось очень быстро, в течение двух недель, когда я осенью
была у сестры в деревне в Финляндии и собирала бруснику в лесу.
Оно буквально пришло ко мне. В остальных моих произведениях
другая структура, они длиннее, и процесс сочинения был долгим»
[2, с. 1].
«Нивхские мотивы» — это прекрасный музыкальный памятник
духовной культуре древнего нивхского народа. Он полностью ос-
нован на национальных мотивах. Нет ни одного такта, в котором
бы ни звучали подлинные народные темы. Автор с большой лю-
бовью подошёл к обработке нивхских мелодий и ритмов и сделал
это высокопрофессионально, учитывая мельчайшие особенности
уникального национального материала.
Рассмотрим строение струнного квартета, сочинённого Пией
Сиирала. В процессе музыковедческого анализа мы пришли к сле-
дующим выводам.
Произведение «Нивхские мотивы» написано в контрастно-со-
ставной форме. В его композиции можно выделить вступление, пять
частей, отличающихся образно, тематически, жанрово, по темпу ис-
полнения и коду. Они идут без перерыва, перетекая одна в другую,
воплощают различные характеры и создают целостную драматур-
гию произведения (табл. 1).
Табл. 1. Структура произведения «Нивхские мотивы»
Часть Количество Темп Образы, жанры
тактов
Вступление Песенность
I ч. 37 Andante rubato Песенная лирика
II ч. 40 Andante piu Традиционные мело-
mosso дии и ритмы
III ч. 21 Meno mosso Шаманские мелодии,
rubato эпос
IV ч. 37 + 4 Allegro molto Шаманские мелодии –
драматизм, напряжён-
ность
V ч. 17 Moderato Песенная лирика,
просветлённость
Кода Песенность

62