Page 68 - «Фольклор палеоазиатских народов» Сборник материалов
P. 68

ФОЛЬКЛОР И ЭТНОГРАФИЯ ПАЛЕОАЗИАТСКИХ НАРОДОВ:
            ПРОБЛЕМЫ СОБИРАНИЯ, ИЗУЧЕНИЯ, ПУБЛИКАЦИИ


                Темп исполнения указан Andante rubato — «неторопливо, сво-
            бодно». Это также типично для спокойных нивхских песен, которым
            свойственны свобода и широкое использование агогики внутри про-
            изведения.
                II  часть  квартета  (такты  38–77)  начинается  после  ритмической
            остановки: в партии виолончели тянется долгая нота, а в остальных
            партиях — пауза на один такт и фермата. Начало второй части под-
            чёркнуто ускорением темпа: Andante piu mosso. Это обусловлено
            тем, что в этой части происходит изменение жанра традиционной му-
            зыки. На смену лирическим песенным мелодиям приходит калейдо-
            скоп традиционных ритмов и мелодий, имитирующих звучание удар-
            ного бревна, струнно-смычкового инструмента т’ыӈрын, мужских и
            женских песен. Это как бы показ традиционной жизни нивхов через
            разнообразные жанры и тембровые звучания.
                В связи с тем, что музыка нивхов представлена в большом ко-
            личестве  ударными  инструментами,  в  партитуру  квартета  включе-
            но множество этнических ритмов. «Красной нитью» во всём разде-
            ле проходит имитация ритмов на бревне, которые исполнялись на
            «медвежьем  празднике»  —  основном  обрядовом  действии  нивхов.
            Ритмы разнообразны. Это «Мыкрфиӈ», «Ӿуруфиӈ нисимам», «Атата
            веса», «Кезӷор вай фиӈ» («Рябчик»), «Калмаш таф», «Магнате», «Со-
            бака лает», «Фушка веунда». Классические струнно-смычковые ин-
            струменты  квартета  выполняют  в  данном  произведении  функцию
            ударных. Пия Сиирала использует много необычных приёмов запи-
            си, отражающих специфику игры. Эти обозначения она выписывает
            отдельно, поясняя их значение и способ исполнения. Встречаются
            следующие специфические обозначения (рис. 6):







                      Рис. 6. Особые приёмы игры на струнных инструментах
                 На рис. 6 показаны специфические нотные обозначения, отра-
            жающие необычные способы игры: удар по струнам ладонью левой
            руки (1), удар по струнам левой рукой и по дереву — правой рукой
            (2), удар по дереву без смычка (3), удар волосом смычка за подстав-


            66
   63   64   65   66   67   68   69   70   71   72   73