Page 180 - Краеведческий бюллетень
P. 180

мысль, которую хотят выразить создатели спектакля», —писала


                     о  Фаворском  Софья  Гиацинтова.  Ум,  интеллект,  талант  Фа­                                                                                                                                                                          1930—1934 гг. —профессор
                      ворского  делали  незаменимым  для  театралов  дни  общения  с                                                                                                                                                                  Полиграфического института

                     художником.                                                                                                                                                                                                                      в  Москве;

                            Фаворский  проявил  себя  во  многих  областях  искусства.                                                                                                                                                                       1943-1948 гг. -  профессор

                      Начинал  свой  путь  художник  в  станковой  живописи,  писал                                                                                                                                                                   Московского  института  при­

                     пейзажи и натюрморты.  Пробовал себя в скульптуре, особенно                                                                                                                                                                      кладного и декоративного ис­

                     рельефе.  Во  всех  областях различные  стороны  многогранного                                                                                                                                                                   кусства.

                     дарования  Фаворского проявились уверенно,  блестяще.                                                                                                                                                                                   Мы  не  вправе  умолчать  о

                            Но,  несомненно,  что самой  плодотворной областью  искус­                                                                                                                                                                талантливых учениках Влади­

                     ства и самой главной для художника явилась гравюра на дереве.                                                                                                                                                                    мира Андреевича.

                      В ранних гравюрах —смелость, дерзание, в поздних —зрелость,                                                                                                                                                                           А.  А.  Дейнека,  который,


                     мудрость, подчинение художественных средств выражению за­                                                                                                                                                                        как и учитель, пробовал себя в
                     мысла.                                                                                                                                                                                                                           различных мастерских, талант­

                            В  короткой  статье  мы  лишь  коснемся  взглядом  некоторых                                                                                                                                                              ливая  троица  основополож­

                     книг, оформленных Владимиром Андреевичем. Судите сами, на                                                                                                                                                                        ников  ОСТа  (общество стан­

                     персональной выставке в Москве в 1964 году в Государственном                                                                                                                                                                     ковистов)  — А.  Дейнека,

                     музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина среди работ                                                                                                                                                                     А. Гончаров, Ю. Пименов, гра­

                     периода  1906—1962  годов более  700 гравюр!                                                                                                                                                                                     фики Л.  Ратнер,  И.  Голицын,

                            Вспомните свои ощущения, если вы держали в руках книги,                                                                                                                                                                   Г.  Захаров,  Г.  Ечеистов,

                     оформленные  гением  Фаворского:  «Vile  nova» А. Данте, двух­                                                                                                                                                                   М.  Пиков.
                     томник  поэзии  Р.  Бернса,  томик  сонетов  В.  Шекспира  в                                                                                                                                                                           Илларион Голицын писал:


                     переводах  С.  Я.  Маршака.  Это  —праздник  единства  слова  и                                                                                                                                                                  «Фаворскому  в  свое  время

                     образного языка графики, гравюры. В его оформлении книга —                                                                                                                                                                       пришлось  выдержать  немало
                     художественное  целое.  В  будущей  книге  Фаворский  уже  в                                                                                                                                                                     несправедливых  упреков  и

                     макете предусматривает все: формат,  ширину полей, обложку,                                                                                                                                                                      нападок.  Пришла пора, когда

                     титул,  инициалы  и  заставки,  расположение  иллюстраций  в                                                                                                                                                                     искусство  получило  полное

                     тексте. Не украшение книги, а ее построение, где нет ни единого                                                                                                                                                                  признание»  (8).

                     произвольного элемента, — все подчинено строгой, по внутрен­                                                                                                                                                                           В  1962  году  Фаворский

                     ней логике текста выстроенной закономерности.
                           Фаворский не ставил задачей изобрести способы гравирова­                                                                                                                                                                   избран  в  действительные

                     ния.  В современное искусство он перенес значение классичес­                                                                                                                                                                     члены  Академии  художеств

                     ких приемов построения формы и моделировки, разработанных                                                                                               СССР,  в  1963  году —присвоено звание  «Народный  художник

                     еще  в эпоху Возрождения: композиция,  пространство,  пласти­                                                                                           СССР», в  1964 году —избран в члены-корреспонденты  Немец­

                     ка,  силуэт, линия,  светотень.                                                                                                                         кой Академии искусств (ГДР).

                            Мастерство художника  проявляется  как в построении  всей                                                                                               Многогранное,  глубоко  современное  искусство  В.  А.  Фа­

                     книги,  так  и  отдельного  изображения,  выявляя  сущность  в                                                                                          ворского еще не оценено в полной мере, хотя и не безызвестно.

                     самом расположении фигур, элементов.  В своих работах он не                                                                                                    В юбилейной статье многих аспектов творчества художника

                     ограничивается  графическим  подстрочником  к  иллюстриро­                                                                                              мы  не  коснулись  вовсе:  о  творчестве  мастера  в  эвакуации,  в


                     ванному тексту.  Его  иллюстрации —не дословный пересказ, а                                                                                             Самарканде,  о  портретах  в  гравюре  (Пушкин,  Достоевский,
                     сотворчество  с такими  писателями,  как  Б.  Пильняк,  С.  Спас­                                                                                        Кутузов),  о  потере на фронте двух сыновей,  об архитектурной
                     ский, А. Глоба, М. Пришвин, Л. Толстой, Ч. Диккенс, А. Франс,                                                                                           серии Московского Кремля, о 30-х годах, когда газета «Правда»

                     П.  Мсриме.                                                                                                                                             обвинила В. Фаворского и И. Татлина в формализме, о восприя­

                            1921-1929 гг. Фаворский -  профессор графического факуль­                                                                                        тии художником движения как протяженности мира, об отвер­

                     тета  ВХУТЕМАСа  (Высших  художественно-технических  мас­                                                                                               жении пластического своеволия, об отношении к художествен­

                     терских);                                                                                                                                               ным  материалам,  об обращении  к традициям мирового  искус-



                     178                                                                                                                                                                                                                                                                                        179
   175   176   177   178   179   180   181   182   183   184   185