Page 180 - Краеведческий бюллетень

мысль, которую хотят выразить создатели спектакля», —писала

о Фаворском Софья Гиацинтова. Ум, интеллект, талант Фа­ 1930—1934 гг. —профессор
ворского делали незаменимым для театралов дни общения с Полиграфического института

художником. в Москве;

Фаворский проявил себя во многих областях искусства. 1943-1948 гг. - профессор

Начинал свой путь художник в станковой живописи, писал Московского института при­

пейзажи и натюрморты. Пробовал себя в скульптуре, особенно кладного и декоративного ис­

рельефе. Во всех областях различные стороны многогранного кусства.

дарования Фаворского проявились уверенно, блестяще. Мы не вправе умолчать о

Но, несомненно, что самой плодотворной областью искус­ талантливых учениках Влади­

ства и самой главной для художника явилась гравюра на дереве. мира Андреевича.

В ранних гравюрах —смелость, дерзание, в поздних —зрелость, А. А. Дейнека, который,

мудрость, подчинение художественных средств выражению за­ как и учитель, пробовал себя в
мысла. различных мастерских, талант­

В короткой статье мы лишь коснемся взглядом некоторых ливая троица основополож­

книг, оформленных Владимиром Андреевичем. Судите сами, на ников ОСТа (общество стан­

персональной выставке в Москве в 1964 году в Государственном ковистов) — А. Дейнека,

музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина среди работ А. Гончаров, Ю. Пименов, гра­

периода 1906—1962 годов более 700 гравюр! фики Л. Ратнер, И. Голицын,

Вспомните свои ощущения, если вы держали в руках книги, Г. Захаров, Г. Ечеистов,

оформленные гением Фаворского: «Vile nova» А. Данте, двух­ М. Пиков.
томник поэзии Р. Бернса, томик сонетов В. Шекспира в Илларион Голицын писал:

переводах С. Я. Маршака. Это —праздник единства слова и «Фаворскому в свое время

образного языка графики, гравюры. В его оформлении книга — пришлось выдержать немало
художественное целое. В будущей книге Фаворский уже в несправедливых упреков и

макете предусматривает все: формат, ширину полей, обложку, нападок. Пришла пора, когда

титул, инициалы и заставки, расположение иллюстраций в искусство получило полное

тексте. Не украшение книги, а ее построение, где нет ни единого признание» (8).

произвольного элемента, — все подчинено строгой, по внутрен­ В 1962 году Фаворский

ней логике текста выстроенной закономерности.
Фаворский не ставил задачей изобрести способы гравирова­ избран в действительные

ния. В современное искусство он перенес значение классичес­ члены Академии художеств

ких приемов построения формы и моделировки, разработанных СССР, в 1963 году —присвоено звание «Народный художник

еще в эпоху Возрождения: композиция, пространство, пласти­ СССР», в 1964 году —избран в члены-корреспонденты Немец­

ка, силуэт, линия, светотень. кой Академии искусств (ГДР).

Мастерство художника проявляется как в построении всей Многогранное, глубоко современное искусство В. А. Фа­

книги, так и отдельного изображения, выявляя сущность в ворского еще не оценено в полной мере, хотя и не безызвестно.

самом расположении фигур, элементов. В своих работах он не В юбилейной статье многих аспектов творчества художника

ограничивается графическим подстрочником к иллюстриро­ мы не коснулись вовсе: о творчестве мастера в эвакуации, в

ванному тексту. Его иллюстрации —не дословный пересказ, а Самарканде, о портретах в гравюре (Пушкин, Достоевский,
сотворчество с такими писателями, как Б. Пильняк, С. Спас­ Кутузов), о потере на фронте двух сыновей, об архитектурной
ский, А. Глоба, М. Пришвин, Л. Толстой, Ч. Диккенс, А. Франс, серии Московского Кремля, о 30-х годах, когда газета «Правда»

П. Мсриме. обвинила В. Фаворского и И. Татлина в формализме, о восприя­

1921-1929 гг. Фаворский - профессор графического факуль­ тии художником движения как протяженности мира, об отвер­

тета ВХУТЕМАСа (Высших художественно-технических мас­ жении пластического своеволия, об отношении к художествен­

терских); ным материалам, об обращении к традициям мирового искус-

178 179