Page 179 - Краеведческий бюллетень
P. 179

Не  мимолетного  торопли­                                                                            которое  возникает

 вого  перечисления  созданно­                                                                        между ними со всем

 го,  художник заслуживает уг­                                                                        своим эмоциональ­

 лубленного изучения каждого                                                                           ным  содержани­

 графического  листа,  каждого                                                                        ем»  (5).

 эскиза,  отношения  мастера  к                                                                              М онументалъньте

 пространству, времени, герою,                                                                        фрески,  граффито,

 особенностей художественно­                                                                          мозаики  выполне­

 го  метода.                                                                                          ны в различные го­

 Общение  с  оттисками  еще                                                                           ды.  В  30-е  годы  —

 только  начинается,  впереди                                                                         для Музея материн­


 скрупулезное изучение штри­                                                                          ства, Дома моделей,
 ха, приводящего пространство                                                                         надземной части ме­


 листа в колдовскую вибрацию                                                                          тро  «Комсомоль­
 света и тени, времени и прос­                                                                        ская»...  Большая


 транства,  теоретического  на­                                                                       часть  их  нс  сохра­
 следия и осознания школы Фа­                                                                         нилась. Но по эски­

 ворского.                                                                                            зам,  фотографиям

 Наследие В. А. Фаворского                                                                            можно  судить  об


 представляет единое духовное                                                                         икон оп исн ости,
 пространство с перемежающи­                                                                          классической  чис­

 мися настоящим,  прошлым и                                                                           тоте, прозрачности,

 будущим.  Обозначим  вехи                                                                            ясности,  компози­


 большого пути, приобщимся к                                                                          ционной логике по­
 многочисленным граням ярко­                                                                          строения.  «Гран-

 го таланта.  Портретные зари­                                                                        при»  удостоена  ра­

 совки мастера легки, наполне­  бота  Фаворского  по  оформлению  советского  павильона  на

 ны  как  интимными,  индиви­  всемирной выставке 1937 года в Париже. В 1995 году Фаворский

 дуальными чертами, так и общим философским интеллектуаль­  создает мозаику для здания  Советского посольства в  Варшаве,

 ным  отражением  времени,  при  этом  портретируемые  вопло­  а  на  всемирной  выставке  в  Брюсселе  1958  года  мозаика «1905

 щают  общечеловеческие  качества,  близкие  автору,  близкие   год»  награждена Золотой  медалью. «Монументальное совмест­

 восприятию человека нашей эпохи.  но  с  архитектурой  организует  наше  пространство,  организует

 Особая заслуга художника в создании своеобразного жанра -    нас...  Если изобразительное искусство может на нас нравствен­

 карандашного двойного  портрета,  впоследствии  встречаемого   но влиять, может перестраивать нас морально и эстетически, то


 (жанра)  в творчестве  учеников  — Г.  Захарова  и  И.  Голицына.   монументальное  искусство,  кроме  того,  просто  меняет  наше

 Двойные портреты — это жизненная мудрость, культура, интел­  поведение, меняет нашу жизнь, меняет наше дыхание, наш шаг.
 лект,  уважение  к  человеческой личности  и  строгая  этическая   Оно художественно организует наше жилое пространство, про­


 требовательность  к  жизни  и  искусству.  В  двойных  портретах   низывает его ритмом, создает в нем содержательные моменты,
 Фаворский  утверждает  человеческое  достоинство,  нравствен­  руководящие  нами...» (6).


 ность  и  красоту,  в  них слиты линейно-пластические  поиски  и   В 30-е годы художник работает в театре, оформляет «Двена­
 тяготение  к  остроте  графической  линии.  Художник  писал  по   дцатую ночь»  В.  Шекспира во  МХАТе,  «Собаку  на сене» Л о па



 поводу двойных портретов:  «Два человека в  портрете  —это  не   де Вега в Московском театре революции, оперу Глюка «Орфей»
 один  плюс  второй, а что-то совсем  новое,  что нс  принадлежит   в  Московской  консерватории.  «Он  не  «оформляет»  пьесу,  а

 ни  тому,  ни  другому  человеку.  Вероятно,  это  пространство,  «выражает» ее;  отг не выполняет заказы, а по-своему творит ту



 176                                                                                                                                       177
   174   175   176   177   178   179   180   181   182   183   184