Page 179 - Краеведческий бюллетень
P. 179
Не мимолетного торопли которое возникает
вого перечисления созданно между ними со всем
го, художник заслуживает уг своим эмоциональ
лубленного изучения каждого ным содержани
графического листа, каждого ем» (5).
эскиза, отношения мастера к М онументалъньте
пространству, времени, герою, фрески, граффито,
особенностей художественно мозаики выполне
го метода. ны в различные го
Общение с оттисками еще ды. В 30-е годы —
только начинается, впереди для Музея материн
скрупулезное изучение штри ства, Дома моделей,
ха, приводящего пространство надземной части ме
листа в колдовскую вибрацию тро «Комсомоль
света и тени, времени и прос ская»... Большая
транства, теоретического на часть их нс сохра
следия и осознания школы Фа нилась. Но по эски
ворского. зам, фотографиям
Наследие В. А. Фаворского можно судить об
представляет единое духовное икон оп исн ости,
пространство с перемежающи классической чис
мися настоящим, прошлым и тоте, прозрачности,
будущим. Обозначим вехи ясности, компози
большого пути, приобщимся к ционной логике по
многочисленным граням ярко строения. «Гран-
го таланта. Портретные зари при» удостоена ра
совки мастера легки, наполне бота Фаворского по оформлению советского павильона на
ны как интимными, индиви всемирной выставке 1937 года в Париже. В 1995 году Фаворский
дуальными чертами, так и общим философским интеллектуаль создает мозаику для здания Советского посольства в Варшаве,
ным отражением времени, при этом портретируемые вопло а на всемирной выставке в Брюсселе 1958 года мозаика «1905
щают общечеловеческие качества, близкие автору, близкие год» награждена Золотой медалью. «Монументальное совмест
восприятию человека нашей эпохи. но с архитектурой организует наше пространство, организует
Особая заслуга художника в создании своеобразного жанра - нас... Если изобразительное искусство может на нас нравствен
карандашного двойного портрета, впоследствии встречаемого но влиять, может перестраивать нас морально и эстетически, то
(жанра) в творчестве учеников — Г. Захарова и И. Голицына. монументальное искусство, кроме того, просто меняет наше
Двойные портреты — это жизненная мудрость, культура, интел поведение, меняет нашу жизнь, меняет наше дыхание, наш шаг.
лект, уважение к человеческой личности и строгая этическая Оно художественно организует наше жилое пространство, про
требовательность к жизни и искусству. В двойных портретах низывает его ритмом, создает в нем содержательные моменты,
Фаворский утверждает человеческое достоинство, нравствен руководящие нами...» (6).
ность и красоту, в них слиты линейно-пластические поиски и В 30-е годы художник работает в театре, оформляет «Двена
тяготение к остроте графической линии. Художник писал по дцатую ночь» В. Шекспира во МХАТе, «Собаку на сене» Л о па
поводу двойных портретов: «Два человека в портрете —это не де Вега в Московском театре революции, оперу Глюка «Орфей»
один плюс второй, а что-то совсем новое, что нс принадлежит в Московской консерватории. «Он не «оформляет» пьесу, а
ни тому, ни другому человеку. Вероятно, это пространство, «выражает» ее; отг не выполняет заказы, а по-своему творит ту
176 177