Page 179 - Краеведческий бюллетень

Не мимолетного торопли­ которое возникает

вого перечисления созданно­ между ними со всем

го, художник заслуживает уг­ своим эмоциональ­

лубленного изучения каждого ным содержани­

графического листа, каждого ем» (5).

эскиза, отношения мастера к М онументалъньте

пространству, времени, герою, фрески, граффито,

особенностей художественно­ мозаики выполне­

го метода. ны в различные го­

Общение с оттисками еще ды. В 30-е годы —

только начинается, впереди для Музея материн­

скрупулезное изучение штри­ ства, Дома моделей,
ха, приводящего пространство надземной части ме­

листа в колдовскую вибрацию тро «Комсомоль­
света и тени, времени и прос­ ская»... Большая

транства, теоретического на­ часть их нс сохра­
следия и осознания школы Фа­ нилась. Но по эски­

ворского. зам, фотографиям

Наследие В. А. Фаворского можно судить об

представляет единое духовное икон оп исн ости,
пространство с перемежающи­ классической чис­

мися настоящим, прошлым и тоте, прозрачности,

будущим. Обозначим вехи ясности, компози­

большого пути, приобщимся к ционной логике по­
многочисленным граням ярко­ строения. «Гран-

го таланта. Портретные зари­ при» удостоена ра­

совки мастера легки, наполне­ бота Фаворского по оформлению советского павильона на

ны как интимными, индиви­ всемирной выставке 1937 года в Париже. В 1995 году Фаворский

дуальными чертами, так и общим философским интеллектуаль­ создает мозаику для здания Советского посольства в Варшаве,

ным отражением времени, при этом портретируемые вопло­ а на всемирной выставке в Брюсселе 1958 года мозаика «1905

щают общечеловеческие качества, близкие автору, близкие год» награждена Золотой медалью. «Монументальное совмест­

восприятию человека нашей эпохи. но с архитектурой организует наше пространство, организует

Особая заслуга художника в создании своеобразного жанра - нас... Если изобразительное искусство может на нас нравствен­

карандашного двойного портрета, впоследствии встречаемого но влиять, может перестраивать нас морально и эстетически, то

(жанра) в творчестве учеников — Г. Захарова и И. Голицына. монументальное искусство, кроме того, просто меняет наше

Двойные портреты — это жизненная мудрость, культура, интел­ поведение, меняет нашу жизнь, меняет наше дыхание, наш шаг.
лект, уважение к человеческой личности и строгая этическая Оно художественно организует наше жилое пространство, про­

требовательность к жизни и искусству. В двойных портретах низывает его ритмом, создает в нем содержательные моменты,
Фаворский утверждает человеческое достоинство, нравствен­ руководящие нами...» (6).

ность и красоту, в них слиты линейно-пластические поиски и В 30-е годы художник работает в театре, оформляет «Двена­
тяготение к остроте графической линии. Художник писал по дцатую ночь» В. Шекспира во МХАТе, «Собаку на сене» Л о па

поводу двойных портретов: «Два человека в портрете —это не де Вега в Московском театре революции, оперу Глюка «Орфей»
один плюс второй, а что-то совсем новое, что нс принадлежит в Московской консерватории. «Он не «оформляет» пьесу, а

ни тому, ни другому человеку. Вероятно, это пространство, «выражает» ее; отг не выполняет заказы, а по-своему творит ту

176 177