Page 181 - Краеведческий бюллетень
P. 181

мысль, которую хотят выразить создатели спектакля», —писала

 о  Фаворском  Софья  Гиацинтова.  Ум,  интеллект,  талант  Фа­                          1930—1934 гг. —профессор
 ворского  делали  незаменимым  для  театралов  дни  общения  с                   Полиграфического института

 художником.                                                                      в  Москве;

 Фаворский  проявил  себя  во  многих  областях  искусства.                              1943-1948 гг. -  профессор

 Начинал  свой  путь  художник  в  станковой  живописи,  писал                    Московского  института  при­

 пейзажи и натюрморты.  Пробовал себя в скульптуре, особенно                      кладного и декоративного ис­

 рельефе.  Во  всех  областях различные  стороны  многогранного                   кусства.

 дарования  Фаворского проявились уверенно,  блестяще.                                   Мы  не  вправе  умолчать  о

 Но,  несомненно,  что самой  плодотворной областью  искус­                       талантливых учениках Влади­

 ства и самой главной для художника явилась гравюра на дереве.                    мира Андреевича.



 В ранних гравюрах —смелость, дерзание, в поздних —зрелость,                            А.  А.  Дейнека,  который,
 мудрость, подчинение художественных средств выражению за­                        как и учитель, пробовал себя в
 мысла.                                                                           различных мастерских, талант­

 В  короткой  статье  мы  лишь  коснемся  взглядом  некоторых                     ливая  троица  основополож­

 книг, оформленных Владимиром Андреевичем. Судите сами, на                        ников  ОСТа  (общество стан­

 персональной выставке в Москве в 1964 году в Государственном                     ковистов)  — А.  Дейнека,

 музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина среди работ                     А. Гончаров, Ю. Пименов, гра­

 периода  1906—1962  годов более  700 гравюр!                                     фики Л.  Ратнер,  И.  Голицын,

 Вспомните свои ощущения, если вы держали в руках книги,                          Г.  Захаров,  Г.  Ечеистов,

 оформленные  гением  Фаворского:  «Vile  nova» А. Данте, двух­                   М.  Пиков.
 томник  поэзии  Р.  Бернса,  томик  сонетов  В.  Шекспира  в                           Илларион Голицын писал:

 переводах  С.  Я.  Маршака.  Это  —праздник  единства  слова  и                  «Фаворскому  в  свое  время


 образного языка графики, гравюры. В его оформлении книга —                       пришлось  выдержать  немало
 художественное  целое.  В  будущей  книге  Фаворский  уже  в                     несправедливых  упреков  и

 макете предусматривает все: формат,  ширину полей, обложку,                     нападок.  Пришла пора, когда

 титул,  инициалы  и  заставки,  расположение  иллюстраций  в                     искусство  получило  полное

 тексте. Не украшение книги, а ее построение, где нет ни единого                  признание»  (8).

 произвольного элемента, — все подчинено строгой, по внутрен­                           В  1962  году  Фаворский

 ней логике текста выстроенной закономерности.
 Фаворский не ставил задачей изобрести способы гравирова­                        избран  в  действительные

 ния.  В современное искусство он перенес значение классичес­                    члены  Академии  художеств

 ких приемов построения формы и моделировки, разработанных   СССР,  в  1963  году —присвоено звание  «Народный  художник

 еще  в эпоху Возрождения: композиция,  пространство,  пласти­  СССР», в  1964 году —избран в члены-корреспонденты  Немец­

 ка,  силуэт, линия,  светотень.  кой Академии искусств (ГДР).

 Мастерство художника  проявляется  как в построении  всей   Многогранное,  глубоко  современное  искусство  В.  А.  Фа­

 книги,  так  и  отдельного  изображения,  выявляя  сущность  в   ворского еще не оценено в полной мере, хотя и не безызвестно.

 самом расположении фигур, элементов.  В своих работах он не   В юбилейной статье многих аспектов творчества художника

 ограничивается  графическим  подстрочником  к  иллюстриро­  мы  не  коснулись  вовсе:  о  творчестве  мастера  в  эвакуации,  в


 ванному тексту.  Его  иллюстрации —не дословный пересказ, а   Самарканде,  о  портретах  в  гравюре  (Пушкин,  Достоевский,
 сотворчество  с такими  писателями,  как  Б.  Пильняк,  С.  Спас­  Кутузов),  о  потере на фронте двух сыновей,  об архитектурной
 ский, А. Глоба, М. Пришвин, Л. Толстой, Ч. Диккенс, А. Франс,   серии Московского Кремля, о 30-х годах, когда газета «Правда»

 П.  Мсриме.  обвинила В. Фаворского и И. Татлина в формализме, о восприя­

 1921-1929 гг. Фаворский -  профессор графического факуль­  тии художником движения как протяженности мира, об отвер­

 тета  ВХУТЕМАСа  (Высших  художественно-технических  мас­  жении пластического своеволия, об отношении к художествен­

 терских);  ным  материалам,  об обращении  к традициям мирового  искус-



 178                                                                                                                                        179
   176   177   178   179   180   181   182   183   184   185   186