Page 178 - Краеведческий бюллетень
P. 178

Не  мимолетного  торопли­                                                                                                                                                                                                                     которое  возникает

                      вого  перечисления  созданно­                                                                                                                                                                                                                       между ними со всем

                      го,  художник заслуживает уг­                                                                                                                                                                                                                       своим эмоциональ­

                     лубленного изучения каждого                                                                                                                                                                                                                           ным  содержани­

                     графического  листа,  каждого                                                                                                                                                                                                                        ем»  (5).

                     эскиза,  отношения  мастера  к                                                                                                                                                                                                                              М онументалъньте

                     пространству, времени, герою,                                                                                                                                                                                                                        фрески,  граффито,

                     особенностей художественно­                                                                                                                                                                                                                          мозаики  выполне­

                     го  метода.                                                                                                                                                                                                                                          ны в различные го­

                            Общение  с  оттисками  еще                                                                                                                                                                                                                    ды.  В  30-е  годы  —

                     только  начинается,  впереди                                                                                                                                                                                                                         для Музея материн­


                     скрупулезное изучение штри­                                                                                                                                                                                                                          ства, Дома моделей,
                     ха, приводящего пространство                                                                                                                                                                                                                         надземной части ме­


                     листа в колдовскую вибрацию                                                                                                                                                                                                                          тро  «Комсомоль­
                     света и тени, времени и прос­                                                                                                                                                                                                                        ская»...  Большая


                     транства,  теоретического  на­                                                                                                                                                                                                                       часть  их  нс  сохра­
                     следия и осознания школы Фа­                                                                                                                                                                                                                         нилась. Но по эски­

                     ворского.                                                                                                                                                                                                                                            зам,  фотографиям

                            Наследие В. А. Фаворского                                                                                                                                                                                                                     можно  судить  об


                     представляет единое духовное                                                                                                                                                                                                                         иконописн ости,
                     пространство с перемежающи­                                                                                                                                                                                                                          классической  чис­

                     мися настоящим,  прошлым и                                                                                                                                                                                                                           тоте, прозрачности,

                     будущим.  Обозначим  вехи                                                                                                                                                                                                                            ясности,  компози­


                     большого пути, приобщимся к                                                                                                                                                                                                                          ционной логике по­
                     многочисленным граням ярко­                                                                                                                                                                                                                          строения.  «Гран-

                     го таланта.  Портретные зари­                                                                                                                                                                                                                        при»  удостоена  ра­

                     совки мастера легки, наполне­                                                                                                                          бота  Фаворского  по  оформлению  советского  павильона  на

                     ны  как  интимными,  индиви­                                                                                                                           всемирной выставке 1937 года в Париже. В 1995 году Фаворский

                    дуальными чертами, так и общим философским интеллектуаль­                                                                                               создает мозаику для здания  Советского посольства в  Варшаве,

                     ным  отражением  времени,  при  этом  портретируемые  вопло­                                                                                           а  на  всемирной  выставке  в  Брюсселе  1958  года  мозаика «1905

                     щают  общечеловеческие  качества,  близкие  автору,  близкие                                                                                           год»  награждена Золотой  медалью. «Монументальное совмест­

                     восприятию человека нашей эпохи.                                                                                                                       но  с  архитектурой  организует  наше  пространство,  организует

                           Особая заслуга художника в создании своеобразного жанра -                                                                                         нас...  Если изобразительное искусство может на нас нравствен­

                     карандашного двойного  портрета,  впоследствии  встречаемого                                                                                           но влиять, может перестраивать нас морально и эстетически, то


                     (жанра)  в творчестве  учеников  — Г.  Захарова  и  И.  Голицына.                                                                                       монументальное  искусство,  кроме  того,  просто  меняет  наше

                    Двойные портреты — это жизненная мудрость, культура, интел­                                                                                              поведение, меняет нашу жизнь, меняет наше дыхание, наш шаг.
                    лект,  уважение  к  человеческой личности  и  строгая  этическая                                                                                         Оно художественно организует наше жилое пространство, про­


                    требовательность  к  жизни  и  искусству.  В  двойных  портретах                                                                                         низывает его ритмом, создает в нем содержательные моменты,
                     Фаворский  утверждает  человеческое  достоинство,  нравствен­                                                                                          руководящие  нами...» (6).


                     ность  и  красоту,  в  них слиты линейно-пластические  поиски  и                                                                                              В 30-е годы художник работает в театре, оформляет «Двена­
                    тяготение  к  остроте  графической  линии.  Художник  писал  по                                                                                         дцатую ночь»  В.  Шекспира во  МХАТе,  «Собаку  на сене» Л о па



                     поводу двойных портретов:  «Два человека в  портрете  —это  не                                                                                         де Вега в Московском театре революции, оперу Глюка «Орфей»
                     один  плюс  второй, а что-то совсем  новое,  что нс  принадлежит                                                                                        в  Московской  консерватории.  «Он  не  «оформляет»  пьесу,  а

                     ни  тому,  ни  другому  человеку.  Вероятно,  это  пространство,                                                                                        «выражает» ее;  отг не выполняет заказы, а по-своему творит ту



                     176                                                                                                                                                                                                                                                                                       177
   173   174   175   176   177   178   179   180   181   182   183