Page 176 - Краеведческий бюллетень

Н. И. Степанова

«КОГО ВЗЯТЬ ОБРАЗЦОМ ЧЕЛОВЕКА»

К 110-летию со дня рождения В. А. Фаворского (1886—1964 гг.)

В сиюминутности захлестывающего темпа жизни мы порой

забываем основной смысл некоторых понятий, сводя их к

общепринятой ритуальной символике. «Юбилей —годовщина

жизни, деятельности, события. Празднование такой годовщи­

ны» (1). И позже забываем о философском назначении юбилея

— раздумья, анализ, подведение итогов, об эмоциональной
нравственной стороне юбилея — длить памяти прекрасные

мгновенья, спасать от забвенья, возвращая вновь к жизни (уже

которого поколения?) жемчужины таланта, сокровенность ду­

ховности и трудолюбие великого художника. няющий происходящее действие. Это орнаментальный фриз с

Сахалинский областной художественный музей впервые боковых сторон и вдоль нижнего края изображения, включаю­

экспонировал гравюры В. А. Фаворского из своей коллекции с щий интенсивный красно-кирпичный цвет. Художник преиму­
сентября по декабрь 1995 года на «выставке произведений, щественно работал в черно-белой гравюре, пытаясь отношени­

полученных в дар». Отдельный небольшой стенд с 7 книжными ем белого и черного передать всю живописность, все многоцве-

гравюрами не потерялся в экспозиции. Книжные миниатюры тие мира. Включение цвета у Фаворского всегда строго

притягивали, как магнит, внимание зрителя, взгляд которого дозировано, взвешено, отчего звучание его предельно вырази­

подолгу путешествовал, останавливался, вновь возобновляя тельно, торжественно и празднично.

движение первооткрывателя, наполняясь удивлением, открове­ Разворотам вторят небольшие гравюры-заставки на полях

нием, унося с собой поэтику, осознание значимости истори­ книги. Сопровождая текст, они подчеркивают ритмику повест­

ческих событий как для каждой отдельной личности, так и для вования. В. А. Фаворский пишет: «Мелкие картинки на полях

всей России. В собрании музея всего шесть оттисков с досок, и буквы сопровождают весь рассказ и должны соединить всю

вырезанных в 1950 году к «Слову о полку Игореве» (Детгиз, книгу в одну песню... Я уже четвертый раз иллюстрировал

1952 г.). «Слово о полку Игорсвс», и как будто каждый раз — лучше» (3).

«Книга, изданная «Детгизом», —последняя моя работа над Седьмая гравюра пашей коллекции —иллюстрация к «Бо­
«Словом», —пишет В. А. Фаворский. —Издание это отличалось рису Годунову». В отличие от огромных пространств, полей, рек

тем, что в книге, на развороте, друг против друга, помещались «Слова о полку Игореве» пространство в «Борисе Годунове»

текст древний и перевод. И поэтому естественно было делать сжато до небольшого, даже можно сказать, тесноватого, что

иллюстрации в разворот, занимающий обе страницы» (2). выделяет и подчеркивает каждый жест, каждое движение,

Среди экспонированных гравюр один полный разворот и каждый взгляд героев. В «Борисе Годунове» наиболее ярко и

одна правая часть разворота. Композиция разворота предопре­ мощно проявился драматизм Фаворского. «Какое счастье, —

деляла вытянутую, удлиненную форму своеобразного фриза, утверждал Владимир Андреевич, - что Россия имеет Пушкина!..
что в свою очередь наиболее полно соответствовало передаче Как же страшно иллюстрировать его! Но помогает его строгость

эпического повествования «Слова». Композиция фронтально и определенность» (4). За иллюстрации к классическим про­
изображает князей. В центре — Святослав, по обе руки которого изведениям русской литературы («Слово о полку Игореве»,

сидящие и стоящие князья. Все действующие лица объединены «Борис Годунов», «Маленькие трагедии» А. С. Пушкина) В. А.
динамикой реакции на призыв князя к единению. Владимир Фаворскому в 1962 году присуждена Ленинская премия.

Андреевич использовал еще и дополнительный прием, объеди-
175
174