Page 112 - Краеведческий бюллетень

ление, включенное в рассказ о судопроизводстве на Сахалине: “где чинов­
ражению внутреннего мира героев, в хроникальном изложении материапа,
ник имеет право по закону без суда и расследования наказать розгами и
в разомкнутости композиции и сценографичности. Очерк Чехова “Остров
посадить в тюрьму, и даже послать в рудник, там существование суда имеет
Сахалин” является счастливым исключением: в нем достаточно описаний

лишь формальное значение”.21 Размышления обобщающего характера BCipe-
природы, многие из которых пронизаны авторским лиризмом. В пейзаж­
чаются не только в тексте, но и в примечаниях: “Очевидно, как позорящее
ных зарисовках очерка часто открыто выражается состояние ав тора: “Утро
наказание, цепи во многих случаях достигают цели, но то чувство унижения,
было яркое, блестящее, и наслаждение, которое я испытывал, усиливалось
которое они вызывают в преступнике, едва ли имеет что-нибудь общего со
еще oi гордого сознания, что я вижу эти берега”.28 Среди картин природы
стыдом”.22 В авторских размышлениях открыто выражена личность автора -
в книге Чехова есть и лаконичные, почти протокольные описания, есть и
человека гуманного, мыслящего, прогрессивного. Подобным ярким прояв­
развернутые, пространные пейзажи (например, описание пути к Красно­
лением авторской поэзии является обобщение о наказаниях в 22 главе очерка:
му Яру в V11главе, которое занимает целую страниц)-).

“Вообще говоря, репрессивные меры в борьбе с побегами не имеют буду щ­
Пейзаж как форма присутствия автора встречается в VIII главе. На­
ности, они сильно расходятся с идеалами нашего законодательства, которое в
чинается он нейтрально: “Отлив начинался. Пахло дождем.” Но далее этот
наказашт видит, прежде всего, средство к исправлению. Когда вся энергия и
пейзаж становится полем авторского высказывания, приобретая вес бо­
изобретательность тюремшика изо дня в день уходит только на то, чтобы по­
лее философский и лирический тон: “Пасмурное небо, море, на котором
ставить арестанта в такие сложные физические условия, которые сделали бы
не видать ни одного паруса, и крутой глинистый берег были суровы;
невозможным побег, то тут уже не до исправления, и может быть разговор

глухо и печально шумели волны. С высокого берега смотрели вниз чах­
только о превращении арестанта в зверя, а тюрьмы - в зверинец”.23

Уже в первой главе мы обнаруживаем и прямые обращения собствен­ лые, больные деревья; здесь на открытом месте каждое из них в одиночку

ведет жестокую борьбу с морозами и холодными ветрами, и каждому при­
но автора к читателю, которые задают повествованию особый доверитель­
ходится осенью и зимой, в длинные страшные ночи, качаться неугомонно
ный тон: “Читатель пусть не удивляется такому изобилию интеллигентных

из стороны в сторону, гнуться до земли, жалобно скрипеть - и никто не
людей здесь, в пустыне”.24 Обращения к воображаемому читателю подчер­
слышит этих жалоб”.29 Авторские олицетворения (море и берег “суро­
кивают диалогическое начало очерка, его направленность на социальное

вы”, “печально шумели волны”, “смотрели вниз чахлые, больные дере­
общение, соучастие: “Как увидит ниже читатель, умирают они (дети.- В. Ч.)
вья”) и эмоционально-оценочные эпитеты (“жестокую”, “длинные, страш­
почти исключительно от болезней пищеварительного канал а”,25 “Относи­

ные”, “неугомонно”, “жалобно”) придают этому описанию природы эле­
тельно сторонних заработков, как увидит ниже читатель, южный сахалинец
гический характер, передают сочувствие автора природному миру. В этой
поставлен далеко не в такое безвыходное положение, как северный”,26 “Пусть
зарисовке, как и во многих других в очерке, явно ощущается автор и его
читатель вспомнит про дуйскис казармы для семейных” (выделено А.II. Че­
философская проблематика. Писатель, когда он не хочет навязывать свою
ховым. - В. Ч.).27 Здесь уместна аналогия с ораторской речью, главная цель
точку зрения читателю, но при этом стремится быть правильно услы­
которой - убедить слу шателя.
шанным и понятым, именно пейзажу доверяет стать выразителем своих
Как правило, очерковость повествования проявляется в акцентирова­
взглядов и чувств. Подтверждением этой мысли может служить пейзаж
нии достоверности описываемых явлений, событий, во введении в произве­

из главы XIII: “К селениям, которые лежат западнее Корсаковского поста,
дение действительных фактов, в ограниченном использовании пейзажных
ведет веселая дорога у самого моря; направо глинистые крутизны и осы­
зарисовок, в своего рода антилиризме, в незначительном внимании к изоб­

пи, кучерявые от зелени, а налево шумящее морс. На песке, где волны уже

разбиваются в пену и. точно у i омлеиные, катятся назад, коричневым бор­
?/ Чехов Л.П. Остров Сахалин. С. 331.
дюром лежит по всему побережью морская капуста, выброшенная мо­
22 Там же. С. 333.

23 Там же. С. 355. рем”30 (выделено мною. - В. Ч.).

24 Там же. С. 44.

23 Там же. С. 272.
23 Чехов А.П. Остров Сахалин. С. 5/.
16 Там же. С. 190.
Там же. С. 121-122.
27 Там же. С 259.
Там же. С. 196.

П О
I l l