Page 159 - «Фольклор палеоазиатских народов» Сборник материалов

IV Международная научно-практическая конференция
«Фольклор палеоазиатских народов»

Общность обрядовых танцев береговых чукчей и эскимосов
также прослеживается в строгой их композиции, пластике и манере
исполнения, основанной на положении ног (широко расставлен-
ные и слегка присогнутые в коленях), выразительных руках и актив-
ном корпусе, а также в музыкальном сопровождении, состоящем из
своеобразной игры на бубне и голосовых мелодий со звукоподра-
жающими выкриками, в том числе сигнальными выкриками, состоя-
щими из отдельных возгласов и слов.
Тимашева Л. Е. отмечает, что композиция чукотских и эскимос-
ских танцев, как правило, повествовательная, а его пластический
язык основан на строгой статуарности поз и подчёркнутой ритмике
[6, с. 3]. Чёткое следование строгой композиции обрядового танца,
а именно его содержанию, рисунку, тексту и другим компонентам,
говорит об отсутствии импровизации, которая характерна для дру-
гих танцев, например, вольных.
При этом традиции исполнения промысловых обрядово-ри-
туальных танцев у чукчей и эскимосов имеют свои специфические
черты. Так, к примеру, устойчивость традиции эскимосского тан-
ца заключается в линейности построения, пластике, подчёрки-
вающей чёткие графические движения рук, выразительность же-
стов, скульптурности каждой изображаемой фигуры, делении на
сидячие (женские), стоячие (женские и мужские) и экстатические
(мужские), для которых характерны резкие движения корпусом,
а также прыжки, отбивание ритма пятками, неизменность музы-
кально-песенного исполнения, использование танцевальных
перчаток. «Перчатки эти шили специально из оленьей кожи, окра-
шенной разведённым порошком тёртого красного камня. Женщи-
ны вышивали их нитками, приделывали в несколько рядов выре-
занные из кости фигурки» [8, с. 43].
Чукотская танцевальная традиция менее темпераментна
по сравнению с эскимосскими танцами, но при этом движениям
свойственна активность и подвижность плеч, шеи и головы, окру-
глость и плавность рук, иногда издающих хлопки и удары в грудь,
щёки; мягкость и гибкость корпуса, а также энергичность и толчко-
образные движения бёдер из стороны в сторону. Зачастую такая
танцевальная пластика имела эротический подтекст. Танец чукчей
представлялся своеобразным комплексом, соединял в себе пан-
томиму, музыкальное сопровождение, а также горлохрипение,

157