Page 3 - Двенадцать стульев

конгресс», или в обрисовке характера Авессалома Изнуренкова. В романе много молодого,
задорного, брызжущего через край юмора. В иных местах этот по-марк- твеновски
здоровый и щедрый юмор доходит до преувеличений, стоящих на грани вероятного.
Однако за редкими исключениями авторам почти никогда не изменяет чувство меры, и их
разноплановый, пестрый роман во всем его сложном переплетении сатирических и
комических элементов остается произведением цельным, написанным единым почерком и
единым дыханием.
Второй роман Ильфа и Петрова — «Золотой теленок» — вышел в 1931 году. Один из
главных героев «Двенадцати стульев» «великий комбинатор» — жулик и авантюрист Остап
Бендер — перешел на страницы нового романа, где в компании трех других жуликов более
мелкого масштаба принялся охотиться за миллионом рублей, раздобыв который он при
всех обстоятельствах рассчитывает стать счастливым.

В «Двенадцати стульях» поиски брильянтов мадам Петуховой были прежде всего сюжетной
мотивировкой, позволявшей провести читателя через целую галерею сатирически
очерченных типов. Этот сюжет лишь в конце обращался острием против самих искателей
клада. Вся тщета их поисков становилась оглушительно очевидной лишь на самых
последних страницах романа, когда глазам ошеломленного Воробьянинова предстали
брильянты мадам Петуховой, преобразившиеся в великолепное здание рабочего клуба. В
«Золотом теленке», в отличие от «Двенадцати стульев», сюжет почти с самого начала
строился так, что тщета надежд Бендера на будущее преуспеяние с миллионом в кармане
делалась ясной читателю гораздо раньше, чем ему самому.
Бендер рассчитывает стать счастливым, путем вымогательства отняв миллион у другого
проходимца, но этот другой — обладатель не одного, а целых десяти неправедно нажитых
миллионов, подпольный миллионер Александр Иванович Корейко, — сам несчастен в
условиях строящегося социализма. Нелепость его положения состоит в том, что сохранить
свои деньги он может, лишь скрывая свое богатство и, следовательно, не совершая
сколько-нибудь заметных трат, любая из которых может привести его к разоблачению
Корейко живет в замкнутом круге, созданном условиями социализма. Он может хранить и
продолжать хищнически наживать свои деньги лишь в личине скромного, в обрез
живущего конторщика, понимая, что это положение не может для него перемениться, пока
существует советская власть.

В погоне за вожделенным миллионом Бендер не задумывается над тем, что, став
обладателем миллиона, он разделит участь Корейко. Бендер с невероятным упорством
стремится к обладанию миллионом, в то время как перед читателем уже полностью прошла
судьба Корейко, человека с сорока рублями жалованья и с десятью миллионами в
потрепанном чемодане, который он сдает в камеры хранения то одного, то другого
вокзала.
Здесь сатирическое начало заложено в замысле романа, в самом построении его. Если в
«Двенадцати стульях» можно говорить только о преобладании сатирических картин, то
«Золотой теленок» задуман и построен как произведение целиком сатирическое, и там, где
авторы отступают от своего замысла, это воспринимается как слабость.
Объекты сатирического разоблачения в «Золотом теленке» крупнее, чем в «Двенадцати
стульях», и огонь по ним ведется из более тяжелой артиллерии. Первым здесь следует
назвать подпольного миллионера Корейке — человека с белоглазым, невыразительным
лицом и с хваткой крупного капиталистического хищника, начавшего свою звериную
карьеру с прямого убийства (он похищает несколько эшелонов с хлебом, направляющихся в
голодающее Поволжье). Авторы не случайно избрали именно такое, а не иное начало этой
карьеры. Они обнажили всю беспощадную сущность капиталистического стяжательства
Корейко, злодея не только по своей биографии, но и по своим помыслам, ибо для того,
чтобы получить все, что может ему дать обладание десятью хищнически нажитыми
миллионами, ему требуется не более и не менее как реставрация капитализма. Это его
мечта, и в этом единственная его надежда на счастье.
Рядом с Корейко в романе изображены те, кто помогает ему умножать его богатство. Это
бюрократ и перерожденец начальник «Геркулеса» Полыхаев, его подручные Скумбриевич,
Берлага и множество других жуликов и подхалимов разных мастей и рангов,
присосавшихся к государственному аппарату и готовых спрятаться хоть в сумасшедший
дом, лишь бы прошла стороной столь страшная для них «чистка» советских учреждений.
Картину дополняет символическая «Воронья слободка» — коммунальная квартира, в