Page 90 - Краеведческий бюллетень

туземцев, пришедших в неописуемое возбуждение от прибы­
тия r Дерен иноземца. Спустя семь дней гости с Сагаляня по­
кинули Дерен и направились (по просьбе японца) другим пу­
тем к морскому побережью. Это дало возможность путешест­
веннику увидеть и описать встреченные в пути поселения. 13
сентября 1309 года группа возвратилась в Нотэто, и Риндзо
счел с б о ю задачу по определению границ японских владений
выполненной. В ноябре того же года он уже был в столице
империи Эдо, где предстазил подробный отчет о поезд?:е.
Мамия Риндзо составил географические карты и два тома
описаний своих путешествий в Амурский район. Его труды
под названием «Тодацу кико» (Поездка в Восточную Тата­
рию) оставались в рукописи до конца XIX столетия. Но глав­
ный труд путешественника — описание Карафуто — так и
не был написан, он был продиктован писцам. Эта знаменитая
книга под названием «Описание Северного Эдзо» была опуб­
ликована в 1855 году, спустя 9 лет после смерти ее автора.
Издание было снабжено превосходными иллюстрациями, вы­
полненными двумя современными художниками на основе
описаний увиденного Риндзо на Карафуто. В 1944 году «Опи­
сание» было переиздано. Оно вошло в сборник подлинных до­
кументов по исследованию Эдзо. Сборник назывался «Хоку-
мон сосё» (Библиотека «Северные ворота»). Современный
перевод выполнен по изданию 1855 года и имел обширный
справочный аппарат. Это оказалось необходимым, поскольку
значительная часть издания 1855 года была выполнена в ста­
рой каллиграфии. Кроме того, проведена сверка издания
1855 г. с двумя другими существующими версиями: «Хокуи
кико» и «Хокуи бункэироку». Но ни одно из этих двух не яв­
ляется столь полным изданием, как публикация 1855 года,
хотя между ними и имеются некоторые разночтения. Два дру­
гих издания, к сожалению, не попали в мои руки, и я очень
обязан Ацуси Мурамацу за сверху всех трех текстов.
При подготовке данного английского перевода возник ряд
трудностей. Во-первых, в некоторых фрагментах текста за­
труднена идентификация рассказчика: то ли Риндзо говорит о
ком-то, то ли писарь о Риндзо. Повествование ведется то от
первого лица, то от третьего. Во-вторых, Риндзо в своих за­
метках предельно лаконичен и точен. Увиденное своими гла­
зами он описывает достаточно подробно. Если информация
получена им из «вторых рук», Риндзо непременно подчерки­
вает это обстоятельство, сам ограничиваясь простым сообще-
83
пнем, никогда не домысливая или приукрашивая собранные
•
сведения. Подробности жизни встреченных им в пути людей
изложены в форме скупого перечисления фактов без излиш­
него их расцвечивания. Это придаст некоторую сухость его
повествованию не только в японском оригинале, но и англий­
ском переводе. Изменить стилистику текста оригинала для
большей удобоваримости книги з английском варианте озна­
чало бы нарушить и фактографическую точность оригинала.
По этой причине я решил преследовать те же цели, что и Ма­
мия Риндзо своими записками: точно передать факты, соб­
ранные и изложенные автором «Описания».
Для того, чтобы избежать д о е о л ь н о распространенной
ошибки многих переводчиков, буквально передающих метафо­
ры и образные выражения, приведенные в тексте оригинала, я
«англизировал» все за исключением: 1). Двух метафориче­
ских выражений, одно из которых привязано к конкретному
времени, другое — к конкретной географической обстановке;
2). Местных, т. е. иеяпонских географических названий и наи­
менований предметов. В оригинале наблюдается значительное
различие между японскими и местными терминами. И в пере­
воде я постарался сохранить такое же различие.
Читатель обратит внимание на одно обстоятельство. В
тексте содержится немало ссылок на иллюстрации, хотя в
данной книге их приводится только пять и распределены они
по объему материала весьма неравномерно. Тем не менее, мы
в точности воспроизвели оригинал. Главной целью своей ра­
боты я считал с максимальной полнотой и точностью воспро­
извести первое описание одного из самых таинственных и ма­
лоизученных уголков Дальнего Востока.
П Р Е Д И С Л О В И Е
Арфы, лиры, карильоны, барабаны... Звучание каждого из
инструментов очаровывает душу. По лишь тогда, когда они
звучат не сами по себе, а в руках талантливого музыканта.
Когда каждый рожденный инструментом звук — часть творе­
ния автора музыкального произведения...
Баранина, говядина, свинина, рыба... Сами по себе они
пригодны человеку в пищу. Но стать произведением кулинар­
ного искусства они могут лишь по воле искусного повара.
Так и с человеческими способностями. Наделенный талан­
том человек может умереть в безвестии, если не воля случая,
не особые обстоятельства, в которых талант раскрывается во
> .•