Page 161 - Король Лир

горюющую из-за того, что она впала в немилость, и, восхищенный ее красотой, предлагает
ей стать его женой.
Все это занимает семь сцен, которые сжаты Шекспиром в краткую экспозицию и
завязку трагедии. Последуем, однако, далее за автором дошекспировской пьесы. Перилл не
одобряет поведения Лира, но решает не покидать его. Затем следуют сцены дурного
обращения старших дочерей с королем. Галльский король, узнав об этом, посылает послов,
приглашающих Лира в Галлию. Регана подкупает убийцу, чтобы тот прикончил старого
короля, но в последнюю минуту раскаяние овладевает им, и он оставляет Лира в живых.
Корделла с мужем собираются переодетыми отправиться в Британию. Но Лир и верный ему
Перилл сами прибывают в Галлию и встречают здесь переодетых в крестьянское платье
короля и королеву. Происходит примирение Лира с Корделлой. Галльский король вторгается
с войсками в Британию, одерживает победу над Корнуолом и герцогом Камбрийским и
восстанавливает Лира на престоле.
Прежде всего бросается в глаза различие между финалами двух пьес. У
предшественника Шекспира он благополучный: Лир снова становится королем, и Корделла
остается в живых. Шекспир завершает трагедию гибелью Лира и Корделии. Но гибель
Корделии не была придумана Шекспиром. В поэме Спенсера «Королева фей» Корделия,
заключенная вместе с Лиром в тюрьму, кончает самоубийством. Оставляя в стороне
второстепенные различия, укажем лишь на следующие: 1) ни в пьесе предшественника, ни в
одном из стихотворных и прозаических рассказов нет второй линии действия, введенной
Шекспиром (Глостер и его сыновья); 2) Шекспиром снят эпизод, в котором изображается
намерение Реганы убить отца; 3) в старой пьесе Кент (Перилл) не изгоняется королем, он
сопровождает его, не прибегая к переодеванию, как у Шекспира; 4) король французский не
появляется в конце пьесы у Шекспира; 5) в пьесе предшественника Шекспира нет образа
шута; 6) мотив безумия Лира введен Шекспиром.
Как мелкие, так и крупные перемены в фабуле уже придавали иной характер пьесе
Шекспира по сравнению с произведением предшественника. Но дело было не только в
сюжетных мотивах. Иначе предстают у Шекспира характеры персонажей и, в первую
очередь самого Лира. Более глубокая психологическая мотивировка сочетается у Шекспира с
значительными социально-философскими идеями, на которые нет и намека в ранней пьесе.
Она представляет собой довольно откровенную дидактическую драму на тему об
обязанностях детей по отношению к родителям. Содержание трагедии Шекспира
значительно шире этой темы.

2

«Король Лир» признан наряду с «Гамлетом» вершиной трагического у Шекспира. Мера
страданий героя превосходит здесь все, что выпало на долю тех, чьи трагедии были
изображены Шекспиром как до, так и после этого произведения. Но не только сила
трагического напряжения отличает эту драму. Она превосходит другие творения Шекспира
своей широтой и подлинно космической масштабностью.
Пожалуй, нигде творческая смелость Шекспира не проявилась с такой мощью, как в
этом творении его гения. Мы ощущаем это в языке трагедии, в речах Лира, в поэтических
образах, превосходящих смелостью все, что мы до сих пор встречали у Шекспира. Но
смелость и оригинальность поэтического языка — лишь одно из проявлений гения
художника. "Есть высшая смелость, — писал Пушкин, — смелость изобретения, создания,
где план обширный объемлется творческой мыслию, — такова смелость Шекспира, Dante,
Milton'a, Гете в Фаусте, Молиера в Тартюфе". Композиция «Короля Лира» отличается
именно такой смелостью. Различные линии многопланового сюжета трагедии охвачены
единой творческой мыслью.
Как и в «Отелло», в «Короле Лире» нет никаких сверхъестественных элементов.
Действие происходит в реальном мире, и в него не вторгаются пришельцы из мира