Page 12 - Преступление и наказание

Раскольникова; описания Петербурга, внедренные в этот рассказ, воспринимаются читателем
как та зрительная картина внешнего мира, которую видит перед собой герой, как отражение
его чувств и наблюдений. Автор-рассказчик все время как бы незримо следует за героем,
направляя взор читателя на те предметы и явления, которые притягивают внимание
Раскольникова, фиксируя их с точки зрения человека, находящегося на том же месте и в том
же душевном состоянии, что и главный герой романа. «Вострые и злые» глаза ростовщицы,
ее волосы, жирно смазанные маслом, ее шея, «похожая на куриную ногу», дурно пахнущие
крошеные огурцы и черные сухари на трактирной стойке, запачканная манишка
Мармеладова и «сизая щетина» на его лице, его грязные руки и черные ногти — все эти
детали внешнего мира в романе не просто тщательно выписанный фон, как в романах
писателей-натуралистов, но и отражение тех оскорбительных, унизительных впечатлений,
которые терзают и ранят душу Раскольникова, вызывая у него представление о злых,
враждебных человеку силах, управляющих общественной жизнью.
Изображая, как созревает решение героя убить процентщицу, Достоевский разлагает
предысторию убийства на ряд «бесконечно малых» душевных движений. Он показывает
одно за другим те мелкие, на первый взгляд незначительные, внешние влияния (частично
неосознанные самим героем), которые накладывают свой отпечаток на его волю,
способствуя его решению. Сюда входят и случайно подслушанный героем разговор студента
и офицера, и встреча с Мармеладовым, и получение письма от матери, и эпизод с пьяной
девочкой на бульваре. С такою же исчерпывающей полнотой освещены все оттенки
переживаний Раскольникова после убийства, когда погруженный во внутреннюю борьбу с
самим собой герой в каждом услышанном им слове подозревает намек на свое преступление,
а поступки и взгляды других людей мучительно сопоставляет со своими, доискиваясь, кто же
из них прав. Достоевский стремится показать, что каждый поступок, каждое решение героев,
даже если они носят характер внезапного, безотчетного порыва, на деле никогда не являются
беспричинными, подготовлены целой цепью сложных психологических или внешних
воздействий (часто кажущихся малозначительными, но приобретающих огромное значение в
связи с душевным состоянием человека).
Заставляя читателя переноситься на точку зрения Раскольникова, воспринимать
события его глазами, Достоевский побуждает читателя испытать те чувства, которые герой
переживал по ходу действия. Незаметно для себя читатель активно вовлекается в сферу
размышлений, эмоциональных оценок, психологических состояний героя, начинает мыслить
и действовать вместе с ним, переживает его сомнения и терзания как нечто близкое и
глубоко личное. В этом — секрет особого эмоционального воздействия на читателя
«Преступления и наказания» — романа, автор которого открыл в искусстве слова новые пути
художественного исследования и изображения человека, сделав тем самым возможным
многие последующие достижения мировой литературы XIX и XX веков.

6

В истории русской и мировой литературы XIX века та форма романа, которая была
разработана Достоевским, в наибольшей степени приближала традиционную структуру
романа к драматической форме.
Достоевский ставит в центре «Преступления и наказания» одно главное событие —
убийство, совершенное Раскольниковым, и его последствия. Вокруг этого события и
нравственной борьбы, переживаемой героем, сконцентрировано все действие романа.
В отличие от авторов «романов воспитания» XVIII — начала XIX века или других
произведений, в центре которых стоит история медленного созревания, духовного
формирования личности, Достоевский почти не знакомит читателя с биографией героя, с
ходом его умственного развития до преступления. Раскольников изображен автором уже на
первой странице романа человеком, давно обдумавшим свой замысел, внутренне готовым