Page 196 - Небесные спутники айнов. Осипова М. В., Мамчева Н. А.

Раздел III. Музыкальный фольклор айнов, связанный с образами птиц
Обобщая вышесказанное, можно сделать выводы, что образы птиц пронизывают различ-
ные жанры музыкального фольклора айнов. В них можно проследить длительный процесс
эволюции, отражающий специфику музыкального мышления — от первичных натуралис-
тических звукоподражаний до более поздних произведений с художественной направлен-
ностью.
Наиболее архаичным жанром являются «песни птиц». В их основе лежат природные сиг-
налы — реальные птичьи голоса, а также первичные натуралистические звукоподражания
им (ономатопеи), определяющие специфику жанра. Особенности реального звучания голоса
птицы в природе отражаются в вербально-музыкальных характеристиках песен.
Особую роль в этом жанре играют тембровые особенности, связанные со спецификой
голоса определенной птицы. Звуки могут интонироваться гнусаво, крикливо, пронзительно,
звонко, певуче и т.д. Иногда в основе песен лежит архаический контрастно-регистровый тип
интонирования, основанный на тембровом противопоставлении разных по качеству звуча-
ния и далёких по высоте тонов — зон интонирования. Для него характерны резкие смены
позиций, изменение окраски звуков. Тембровые особенности подчеркнуты использованием
крайних регистров, искажающих голос исполнителя. В звукоподражательных песнях проис-
ходит взаимодействие более или менее определённо выраженной звуковысотной линии
и экмелики. Звуковые формы подражаний используют, например, экмелические глиссанди-
рующие интонации, предваряющие основной звук, а также мелкие звуки-форшлаги (песни
утки-морянки, дикого голубя, кукушки).
В текстах этих песен часто используются звукоподражательные тембровые слова, пере-
дающие голоса птиц: ту ту, хо ва хо вао, э э ээн ээн, ā ā анга, чик чик, каккō каккō, причем
эти тембровые слова обычно повторяются дважды. Ритмические особенности звукоподра-
жаний связаны с природными сигналами и отражают специфику того или иного птичьего
голоса. В некоторых случаях используются повторы ритмических групп, зависящих от рит-
ма вербальных формул, характерна ритмическая остинатность. Для музыкальной компози-
ции песен также типична остинатная форма, основанная на многократном повторении крат-
ких звуковых оборотов, одного, реже — двух лаконичных мотивов, состоящих всего из
несколько нот.
В песнях птиц, помимо ритма, различима звуковысотная линия, включающая движение
на разные интервалы. В звукоподражаниях формируются разнообразные интервальные со-
отношения: встречаются движения и на узкие (секунда, терция), и на широкие интервалы.
Среди широких ходов преобладают скачки на чистые интервалы: октаву (ч. 8), квинту (ч. 5)
и особенно часто — кварту (ч. 4). В простейших примерах доминирует всего один интервал,
в более сложных мелодическую линию формируют несколько интервалов. В результате
длительного исторического развития в сфере голосовых звукоподражаний кристаллизуются
типичные интонации речевых имитаций, которые постепенно перерабатываются в музы-
кальные интонации.
Встречаются разные типы песен. В одном случае вся песня может состоять только из
звукоподражательных слов, например песня утки с белыми щеками, песня зеленого голубя.
В некоторых песнях между звукоподражаниями помещаются вербальные тексты, передаю-
щие определенную информацию. В таких образцах присутствует некоторая условность, от-
влеченность от звукового прообраза. Песни с развитыми вербальными текстами выполняют
бытовую и художественно-эстетическую функцию. Иконические звукоподражания харак-
терны для шаманского пения.
194