Page 147 - Небесные спутники айнов. Осипова М. В., Мамчева Н. А.

Раздел III. Музыкальный фольклор айнов, связанный с образами птиц
чикок 429 . Божество иглоногой совы по рангу находится ниже других видов этой птицы и не
пользуется таким уважением, как остальные.
В тексте песни иглоногой совы (Приложение 2. Нотный пример № 16), помимо звукопо-
дражательного рефрена «хочикок», есть слова, несущие определенный смысл. Песня состо-
ит из нескольких куплетов, в которых звучит обращение к ребенку с просьбой, чтобы он не
плакал: «Перестань плакать, не то я (божество совы) посажу тебя в соломенный мешок».
Песня иглоногой совы проста по своему строению и приближена к натуральному голосу
птицы (Приложение 2. Нотный пример № 15).

Илл. 21. Природный сигнал и песня совы иглоногой

Композиции природного сигнала и песни совы построены однотипно — они состоят из
повторения коротких мотивов. Ритм мотивов в песне совы варьируется, как и в песне зеле-
ного голубя. Природный звуковой сигнал характеризуется остинатным ритмом, в котором
звуки разделены паузами. Первоисточник и песню объединяет регулярное использование
острого пунктирного ритма. В песне он состоит из соотношения 8-й длительности с точкой
и 16-й (3 : 1), а в голосовом сигнале 16-я заменена на более мелкую 32-ю длительность, что
усложняет ритм, делая его более контрастным (7 : 1). Использование коротких длительно-
стей и пауз в голосе птицы делают ритм более острым, в то время как в песне ритмические
контрасты сглажены. Оба примера характеризуются метрической стабильностью, все такты
в каждом случае имеют одинаковую временную протяженность. Совпадает и их темп: в при-
родном голосе длительность восьмой ноты равна 0,4”, в песне — 0,39”.
Для звуковысотного контура трехзвучных мотивов натурального голоса и песни совы ха-
рактерна стабильность, они строятся волнообразно: верхний звук — нижний звук — верх-
ний звук. Лаконичные мотивы состоят всего из двух разных по высоте звуков, расположен-
ных на большом расстоянии друг от друга, в пении птицы они образуют чистую квинту
(ч. 5), в песне совы — чистую октаву (ч. 8). Эти два интервала являются совершенными
консонансами и ближайшими соседними звуками в обертоновой шкале, что подчеркивает
их сходство. Широкие октавные скачки в мелодии песни, использование крайних регистров
влияют на окраску звука. Нижний звук звучит более грубо, а верхний исполняется тонким
голосом. Это является проявлением архаического контрастно-регистрового интонирования.
Голос совы из айнской песни имеет интонационное родство с имитациями крика совы дру-
гими сибирскими народами. Например, широкий октавный скачок сближает звуковую онома-

429 Добротворский 1875: 65, 405; Ainu 1965: 327.
145