Page 142 - Небесные спутники айнов. Осипова М. В., Мамчева Н. А.

Раздел III. Музыкальный фольклор айнов, связанный с образами птиц
„уэ“, и тогда полная фраза становится шестисложной: „уэ-хээ-хээ-ху-ху“» 418 . Исключение
составляет лишь вербальная запись воркования, что связано с субъективностью восприятия
голоса птицы и невозможностью ее однозначной фиксации буквами.
Диапазон мелодии воркования узкий: секунда — кварта. Короткие двух-, трехзвучные
мотивы основаны на интонации нисходящей большой секунды (1 тон) и на повторении од-
ного тона. Причем в нисходящем мотиве иногда используются глиссандирующие скольже-
ния, характерные для природных голосов птиц. Эти сонорные особенности отражены в айн-
ских песнях дикого лесного голубя.
Мелодия разных песен дикого голубя несколько отличается, хотя есть много общих мо-
ментов, касающихся аналогичной структуры и метроритма. Два варианта песен записаны
в разных районах: с. Биратори округа Хидака и с. Сиранука округа Кусиро (Приложение 2.
Нотные примеры № 9, 10):

Илл. 16. Звукоподражательные песни дикого голубя

Песня построена на многократном повторении одной фразы, звучащей в четырехдольном
размере. По масштабам она равна природному сигналу птицы. Для обоих вариантов мело-
дии песен характерны пунктирный ритм в начале фразы и синкопа в ее окончании. Совпада-
ет и общий мелодический контур. Важно подчеркнуть, что завершающие двухзвучные мо-
тивы, передающие голос птицы (той та, ту ту), в обоих вариантах практически одинаковые.
Они совпадают по ритму, по тесситуре и даже по звуковысотности, отличаясь лишь на не-
значительную высоту. В них использованы те же интонации, что и реальном звучании голо-
са птицы: повторение звука и нисходящая большая секунда. Это свидетельствует о точном
отражении природных интонаций в песне дикого голубя.
Однако между песнями существуют и отличия. В первом варианте песни (с. Бирато-
ри) используется контрастно-регистровое интонирование, опорными звуками служат
с 1 и d 1 . Их значение подчеркнуто композиционно: они начинают и заканчивают каждую
фразу, кроме этого, эти звуки акцентируются ритмически — долгой нотой. Неустойчи-
вые звуки (g и g 1 ) подчеркнуты звуковысотностью и тембром. Они располагаются на
большом расстоянии друг от друга (ч. 8): это самый низкий и самый высокий звуки на-
пева. Звучат они не совсем отчетливо, декламационно, причем верхний звук предваря-
ется восходящим глиссандо. Крайние регистры придают им необычную тембровую
окраску.
Во втором варианте песни (с. Сиранука) мелодия имеет более узкий диапазон (ч. 5)
и двигается плавно, что придает ей напевность. Все это свидетельствует, что первый вари-
ант ближе натуралистическому прообразу голоса птицы, а второй вариант ближе к песне,
и он выполняет более художественную функцию. На примере этих двух песенных вариан-
тов можно увидеть процесс эволюции — постепенное перерастание натуралистических,
звукоподражательных имитаций в более художественную форму.

418 Вяхирь 2020.
140