Page 156 - Небесные спутники айнов. Осипова М. В., Мамчева Н. А.

Раздел III. Музыкальный фольклор айнов, связанный с образами птиц
Во всех песнях жаворонка и связанных с ним легендах используются звукоподражания,
созвучные между собой по звучанию: чик чик, чирит, чиурō. Аналогичные тембровые слова
применяют коренные народы для характеристики мелких птиц. Негидальцы: чик-чик —
«чириканье птички», орочи: чикчи — «чирикать» (о птице), эвенки: чипина — «щебетать,
чирикать», эвены: чибалчин — «щебетанье, чириканье», нанайцы: чиоко — «птица» 445 . Зву-
коподражательные песни птиц в простейшем виде бытуют у многих народов Сибири
и Дальнего Востока.
В мифологических представлениях айнов встречается образ дятла. Айны называли его
богом лодки, так как его стук по дереву похож на работу по выдалбливанию лодки 446 .
С этим связано его айнское название чипта чикап: чип — «лодка», та — «вырезать»,
чикап — «птица» 447 . Дятел желна (лат. Dryocopus martius) называется по-айнски эсокисо-
ки, эсоссоки 448 , что отражает его действия при долблении дерева: э — «голова», сокисо-
ки — «ударять».
Образ дятла редко используется в музыке айнов. Упоминание о нем есть в эпических
сказаниях (ойна, камуй юкар), в которых он выступает как третейский судья (Приложе-
ние 2. Нотный пример № 42). В рефрене, произносимом от лица дятла, постоянно по-
вторяются тембровые слова сок сокунто, передающие голос птицы. Они связаны с айн-
ским названием птицы.
У нивхов эта птица, так же как и у айнов, не часто фигурирует в музыкальных произведе-
ниях, появляется лишь в редких случаях. Встречается натуралистическое подражание крику
чёрного дятла, которое передаётся тембровыми словами ӄеӈ ӄеӈ и ӄ’ор-ӄ’ор-ӄ’ор-ӄ’ор 449 :

Илл. 37. Нивхское натуралистическое подражание крику дятла
Звучание ономатопей контрастно: звуки ӄеӈ ӄеӈ — более певучие, высокие и продолжи-
тельные, с предваряющими краткими нисходящими глиссандо, а ӄ’ор-ӄ’ор-ӄ’ор-ӄ’ор — бо-
лее низкие, короткие и без определённой высоты. Это является отражением контрастно-
регистрового интонирования. Метроритм звукоподражания свободен, что приближает его
к природной основе.
На основании проведенного анализа музыкальных примеров можно сделать вывод, что
песни птиц представляют собой полистадиальный комплекс, выполняющий разнообразные
функции. Словесные, композиционные, ритмические, звуковысотные, темброво-динамиче-
ские особенности песен отличаются в зависимости от их назначения.
Особенности айнских звукоподражаний голосам птиц находятся в русле общефольклор-
ных традиций, типичных для исторически ранних пластов культуры многих народов. По-

445 ССТМЯ 1975: 398.
446 Ainu 1965: 364.
447 Tomita 2013: 1349.
448 Добротворский 1875: 465.
449 Мамчева 2012: 330.
154